临江仙陈与义原文及翻译
1、原文：高咏楚词酬午日，天涯节匆榴花不似舞裙红，无人知此歌罢满帘风。万事一身伤老矣，戎葵凝笔墙东。酒杯深浅去年同，试浇桥下水，今夕到湘中。
2、译文：我放声吟诵楚辞，度过端午。此时我漂泊在天涯远地，是一个匆匆过客。异乡的石榴花再红，也比不上京师里的舞者裙衫飘飞，那般艳丽。没有人能理解我此时的心意，慷慨悲歌后，只有一身风动凉过。万事在如今，只是空有一身老病在。墙东的蜀葵，仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之酒，看起来与往年相似，我将它浇到桥下的江水，让江水会带着流到湘江去。
3、此词是陈与义在建炎三年所作，这一年，陈与义流寓湖南、湖北一带；据《简斋先生年谱》记载：“建炎三年己酉春在岳阳，四月，差知郢州；五月，避贵仲正寇，入洞庭。六月，贵仲正降，复从华容还岳阳。”又《宋史。陈与义传》载：“及金人入汴，高宗南迁，遂避乱襄汉，转湖湘，踚岭桥。”这首《临江仙》所反映的是国家遭受兵乱时节，作者在端午节凭吊屈原，旧怀伤时，借此来抒发自己的爱国情怀。
临江仙(陈与义)的写作背景
临江仙·高咏楚辞酬午日
开放分类：宋词、陈与义
词牌：临江仙
作者：陈与义
体裁：小令
原文：
高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。
榴花不似舞裙红。
无人知此意，歌罢满帘风。
万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。
酒杯深浅去年同。
试浇桥下水，今夕到湘中。
赏析：
此词是陈与义在建炎三年（1129）所作，这一年，陈与义流寓湖南、湖北一带；据《简斋先生年谱》记载：“建炎三年己酉春，在岳阳；四月，差知郢州；五月，避贵仲正寇，入洞庭；六月，贵仲正降，复从华容还岳阳。”又《宋史·陈与义传》载：“及金人入汴，高宗南迁，遂避乱襄汉，转湖湘，踚岭桥。”这首《临江仙》所反映的是国家遭受兵乱时节，作者在端午节凭吊屈原，旧怀伤时，借此来抒发自己的爱国情怀。
词一开头，一语惊人。“高咏楚词”，透露了在节日中的感伤心绪和壮阔胸襟，屈原的高洁品格给词人以激励，他高昂地吟诵楚辞，深感流落天涯之苦，节序匆匆，自己却报国无志。陈与义在两湖间流离之际，面对现实回想过去，产生无穷的感触，他以互相映衬的笔法，抒写“榴花不似舞裙红”，用鲜艳灿烂的榴花比鲜红的舞裙，回忆过去春风得意、声名籍籍时的情景。宣和四年（1122），陈与义因《墨梅》诗为徽宗所赏识，名震一时，诸贵要人争相往来，歌舞宴会的频繁，可想而知。而现在流落江湖，“兵甲无归日，江湖送老身”（《晚晴野望》），难怪五月的榴花会如此触动他对旧日的追忆。但是，“无人知此意，歌罢满帘风”，有谁能理解他此刻的心情呢？高歌《楚辞》之后，满帘生风，其慷慨悲壮之情，是可以想象的，但更加突出了作者的痛苦心情。从“高咏”到“歌罢”一曲《楚辞》的时空之中，词人以一“酬”字，交代了时间的过渡。酬即对付、打发，这里有度过之意（杜牧《九日齐山登高》诗：“但将酩酊酬佳节”）。在这值得纪念的节日里，词人心灵上的意识在歌声中起伏流动。“节序匆匆”的感触，“榴花不似舞裙红”的怀旧，“无人知此意”的感喟，都托诸于激昂悲壮的歌声里，而“满帘风”一笔，更显出作者情绪的激荡，融情入景，令人体味到一种豪旷的气质和神态。
词的下阕，基调更为深沉。“万事一身伤老矣”，一声长叹，包涵了作者对家国离乱、个人身世的多少感慨之情！人老了，一切欢娱都已成往事。正如他在诗中所咏的，“老矣身安用，飘然计本疏”（《初至邵阳逢入桂林使作书问其地之安危》），“孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重”（《伤春》），其对自己岁数的悲叹，与词同调。“戎葵凝笑墙东”句，是借蜀葵向太阳的属性来喻自己始终如一的爱国思想。墙边五月的葵花，迎着东方的太阳开颜。“戎葵”与“榴花”，都是五月的象征，词人用此来映衬自己旷达豪宕的情怀。“戎葵”虽为无情之物，但“凝笑”二字，则赋予葵花以人的情感，从而更深刻地表达作者的思想感情。虽然年老流落他乡，但一股豪气却始终不渝。这“凝笑”二字，正是词人自己的心灵写照，具有强烈的艺术感染力。最后三句写此时此刻的心情。满腔豪情，倾注于对屈原的怀念之中。“酒杯深浅”是以今年之酒与去年之酒比较，特写时间的流逝。酒杯深浅相同，而时非今日，不可同日而语，感喟深远。用酒杯托意而意在言外，在时间的流逝中，深化了“万事一身伤老矣”的慨叹。突出了作者的悲愤之情。情绪的激荡，促使词人对诗人屈原的高风亮节的深情怀念，“试浇桥下水，今夕到湘中”，面对湘江作者祭酒的虔诚，加上这杯中之酒肯定会流到汨罗江的联想，因而滔滔江水之中，融合了词人心灵深处的感情。从高歌其辞赋到酹酒江水，深深地显示出词人对屈原的凭吊，其强烈的怀旧心情和爱国情感，已付托于这“试浇”的动作及“桥下水，今夕到湘中”的遐想之中。
元好问在《自题乐府引》中说：“世所传乐府多矣，如……陈去非《怀旧》云：‘忆昔午桥桥下（应作上）饮’又云‘高咏楚辞酬午日’，如此等类，诗家谓之言外句。含咀之久，不传之妙，隐然眉睫间，惟具眼者乃能赏之。”以此词而论，吐言天拔，豪情壮志，意在言外，确如遗山所说“含咀之久，不传之妙，隐然眉睫间”。我们从对“天涯节序匆匆”的惋惜声中，从对“万事一身伤老矣”的浩叹中，从对“酒杯深浅去年同”的追忆里，可以领略到词人“隐然眉睫间”的豪放的悲壮情调。黄升说《无住词》“语意超绝，识者谓其可摩坡仙之垒也”（《中兴以来绝句妙词选》卷一），指的也是这种悲壮激烈的深沉格调。
《临江仙·陈与义》原文与赏析
陈与义
高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。榴花不似舞裙红。无人知此意，歌罢满帘风。万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。酒杯深浅去年同。试浇桥下水，今夕到湘中。
靖康难后，词人避难南奔，在颠沛流离中，国家之恨与日俱增，又逢纪念爱国诗人屈原的端午节，怎能不激起对汴京沦丧的无限伤慨!词以“高咏楚词酬午日”发端，缅怀屈原的高风亮节，寄托自己的国家哀思。用“高咏”两字，起拍即使全词充溢着一种悲奋之气。“天涯”一句，承上启下，说自己转辗各地，一个又一个节令匆匆而逝，言外之意是说汴京陷落至今已颇有时日了，于是自然地引出“榴花不似舞裙红”的往昔回忆。
五月榴花红艳似火，灿烂夺目，但却“不似舞裙红”。从对比中写出当日汴京盛况。它是对金人入侵前汴京醉生梦死、歌舞升平的虚假繁荣景象的形象概括。“无人知此意”紧承上句，强化了不堪回首的深沉痛切之感。词人在《伤春》一诗中曾写道：“庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽。”词中“无人知”的“此意”，大概就是蕴含在“榴花不似舞裙红”一句里的这种沉郁悲愤之情吧!这种故国之情在屈原自沉的日子里，自然更为激荡难平，所以歌罢楚词，慷慨悲昂之气使满帘为之生风。“歌罢满帘风”与首句呼应，起到了深化全片感情的作用。
下片以“万事一身伤老矣”起句，感情更为沉郁苍凉，表现出一种无可奈何的悲叹。“万事”既指故国不堪回首，也指自己颠沛流离、辗转他乡的种种愁苦之事。而一个“老”字，语重情深。家国多难，人臣应有所作为，但自己几经沧桑，现已老矣。这表现了词人对过去、对现在的无可奈何又无限伤感之情。但是人虽老了，心却依然如“戎葵凝笑墙东”。“戎葵”，是葵类的一种，其花也有向阳特性。词人以“戎葵”比喻自己爱国忠君之心，更用“凝笑”二字表示此心此情永不变易。两句话，写尽了失国孤臣的耿耿忠心和悲壮情怀。结拍三句以词人酹酒于江，凭吊屈原作结，是“高咏楚词酬午日”感情的进一步深化。这里言酒杯深浅与去年相同，亦是有感于政局而发。词人举杯酹江时，一种山河破碎、国难依旧的沉痛之情，不竟涌上心头。“酒杯深浅去年同”，语淡意浓，为“试浇桥下水，今夕到湘中”涂上了悲凉沉郁的色彩。随着滔滔江水奔流的已不仅是祭奠之酒，而是与屈原息息相通的爱国之泪了。
此词以“高咏楚词”起句，以酹江祭奠屈原结束，首呼尾应。通篇借屈原的爱国之情抒发自己的亡国之痛，情真词切，气韵沉郁，格调豪壮，颇具东坡风格。